“力透纸背”是中国书画家功力达到了较高境界时所表现出来的，笔墨用线，通过肘、腕之力。呈现在空线上的扎实厚重，不轻飘的沉稳笔迹。而线条之力是一种精神之力，是一种“气流”的力。书家，特别是初学书法的人确不要理解错了。
    对付物质的东西，当然要用物质的力量。可是书法的线条，那是精神的产物，对精神的产物只能用精神的力量。它不是表面的压力。你说你的线条需要力量，好吧，请一个举重运动员来，他拿一支毛笔在宣纸上剁一下，这个压力比范曾强一百倍，怎么样？画出来的多半是蚯蚓一条，没有力量。它不是物质的压力，不是物理的力。
    中国书法的线条，不是一种物理的作用力，而是运用自己的心力精力气力，也就是精神的力量，精神气儿！精神气儿和物理的压力是不大一样的。我认为，“力透纸背”，并不意味着你的手臂用了多大的压力。
    我经常看到一些书家道友或者一些书法家即席挥毫，拿着一支毛笔，样子很严肃，蘸了很多墨，如象要掉下来，然后一笔一去。似将戳出一个大洞，有时确实就出现了洞，周围观者真想换一张纸重来。而按下去的笔就象写硬笔书法一样在纸上强努。这说明，你的力气是不小，但失去了中国毛笔的所应有的妙韵。
    因此，我认为好的线条应该叫作“绵里藏针”，外包光华，内含坚质。压下去的力量和提起来的力量要同样大，这才是好线条。为什么讲，这个人的线条是“中锋行笔”，悬劲儿强？说他如泰山压顶，如金刚杵，有力量？那是因为他同时还具有把金刚杵拔起来的力量，这就是悬腕、悬肘的力量。如果你的笔压得很重，却没有相应的拔起来的力量，你的笔就好像是躺倒在纸上。好的线条要挺在纸上。有人讲，籍忠亮的线条一根根都像钢铸的立在那里。这是什么原因呢？在压的同时有提的力量。就像好的拳师打拳，在他往下蹲的时候，一定要有一股气向上提。
    中国历史上的大书家和大画家的线条，无论绘画或书法都可以讲是绵里藏针，它并不柔弱，可谓外包光滑而内含坚质。这都应出自长期的扶案苦修。所以，我一贯表示，书法家应是从书案上产生的。书画家的肘腕之力是通过积年累月，书写出来的。